El metal de los muertos, de Concha Espina, es una novela acerca de la huelga en Riotinto, escrita a partir de notas tomadas in situ, y que recibió el aplauso de la crítica internacional

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"Qué espléndida sonoridad en los endecasílabos, qué encabalgamientos magistrales, qué ritmo sublime, qué plenitud literaria."

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La mofa en esta ópera bufa, contra nosotros mismos, me la anticipó hace unas semanas el escritor Joaquín Campos desde Cabo Verde. Porque el autor del genial “Últimas esperanzas” desde su cinismo inteligente me puso en Pyongyang mientras escuchaba al personal aplaudiendo ante la nada.

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El resurgir de los textos de Fermín Gabor y los nuevos aportes de Antonio José Ponte, que le dan seguimiento y actualidad a los filtrados hasta el 2010, tienen al grito (expresión dominicana que me encanta) a la oficialidad de la isla (no me refiero a militares sino a escritores y artistas).

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Entre 1865 y 1868, cuando terminó de escribir su primera novela, Benito Pérez Galdós publicó más de 130 artículos en los que retrató los usos y costumbres de los madrileños. «Crónica de Madrid» , editado en 1933 a iniciativa del argentino Alberto Ghiraldo y rescatado por Ediciones Ulises en el centenario de Galdós, recoge una treintena de estos artículos.

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La lectura de una obra de Benítez Reyes es conocer a un autor ajeno a cualquier cliché repetitivo, a cualquier creación previsible (esas propuestas estéticas que simulan distinción pero que no son más que copia y complaciente adaptación al medio). Un nombre que no se adscribe a moda alguna y que ofrece algo distinto y único. Siempre conservando sus principales rasgos: el humor, la inteligencia, la elegancia formal, la precisa recreación de imágenes mediante la cuidada expresión. Por regiones fingidas es la eclosión literaria de todas esas particularidades.

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Gracias al éxito de James Bond en la literatura, el cine y el cómic, los años 60 y 70 fueron la edad de oro de los agentes secretos en la cultura popular. El propio 007 saltó a las viñetas (1962) y le seguirían muchímos personajes similares entre los que destacamos a Modesty Blaise (1963). Pero entre todos esos homenajes e imitadores hubo uno que brilló con luz propia, la serie Los Aristócratas, creada en 1973 por los italianos Alfredo Castelli y Ferdinando Tacconi y que ahora recopila en tomos integrales Ponent Mon.
Lo más novedoso de esta serie es que los protagonistsa no son agentes secretos sino ladrones de guante blanco "al servicio de su Majestad", la reina Isabel Segunda de Inglaterra. Porque roban a gente poderosa corrupta contra los que la justicia y la Corona no pueden actuar, al menos legalmente. Eso sí, sólo se quedan con el 10% del botín para sus gastos, el resto lo reparten entre los más pobres. Como vemos los personajes son una mezcla de James Bond, de Lupin y de Robin Hood.
Esta vuelta de tuerca es muy interesante porque permite que los personajes no sean siempre moralmente irreprochables, ya que son muy humanos y a veces roban a los ricos simplemente porque les apetece redistribuir su riqueza. (aunque son las menos).
Si a eso le sumamos unos personajes maravillos, acción sin tregua, robos imposibles y mucho sentido del humor tenemos un cómic realmente irresistible.

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La pareja más fotogénica del grupo la integraron Rafael Alberti y María Teresa León. Ella –como él con su Arboleda perdida– firmó con Memoria de la melancolía uno de los grandes libros de memorias de la literatura española contemporánea, imprescindible para conocer el punto de vista de una mujer que empieza a publicar con la llegada de la República y vive los años convulsos de la guerra encarnando mejor que nadie el papel de escritora revolucionaria y comprometida. De hace un par de años es la biografía Palabras contra el olvido de José Luis Ferris, semblanza que repasa una obra que abarcó casi todos los géneros siempre con un fuerte componente autobiográfico, siempre también a la sombra de la de Alberti.

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El lenguaje ensamblador es el código más directo con el que intentamos comunicarnos con una máquina (más allá sólo hay física, biología, unos y ceros); es, por tanto, el gran intermediario, el secreto enlace, el invisible traductor que media entre nuestra experiencia y el significado. Nuestro lenguaje ensamblador une de manera oscura y con complicados mediadores la experiencia y nuestra manera de observar el mundo y la existencia. Uno de esos intermediarios podemos encontrarlo en la poesía de Raquel Vázquez.

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En "Responso a Verlaine", Arturo Ramoneda compone una nueva y razonada antología del gran poeta nicaragüense, heraldo del Modernismo y genio renovador de las letras en español, Rubén Darío.